Muriel Rodolosse déploie au Musée d’art et d’archéologie de Périgueux une exposition qui parle du rapport au temps, à la mémoire, à l’oubli et à la révélation.

Elle investit de ses œuvres deux salles du musée et intègre à son dispositif d’accrochage des pièces délaissées des collections muséales, portant ainsi un regard éclairant et décalé sur le musée et son architecture. 

Partant de l’idée que derrière ce que l’on regarde se cache l’autre face du monde, Muriel Rodolosse développe une technique très singulière de fixé sous verre acrylique. Peignant à l’envers derrière ce support rigide et transparent, elle inverse le processus de création commençant par les détails, les différents plans et terminant par le fond. Inventée au Moyen-Orient à l’Antiquité, cette technique, dont des fixés sous verre de cette période témoignent d’un vertige temporel, relie le passé au présent et nous propulse vers le futur. Vertige spatio-temporel que l’artiste ressent aussi à travers l’or dont la formation n’est pas terrestre, mais issue des étoiles. 

À l’étage, la salle Breuil, espace clos sans lumière naturelle qui peut s’apparenter à une grotte, accueille L’OR EST UN EXTRATERRESTRE. Sur les murs une peinture murale à l’encre de chine crée un espace immersif et sombre, écrin au grand tableau Centralia la grande faille. Cette salle enténébrée scrute les conceptions que l’homme porte sur l’idée de nature, sur l’impuissance de l’argent et du pouvoir sur la mort. Cette réflexion résonne avec le défi majeur du XXIe siècle où chaque être humain devrait se sentir concerné par l’écologie et le réchauffement climatique, décider des choix essentiels pour la planète et l’humanité.

« En 1996, aux États-Unis […], je découvris ce lieu. Centralia était une ville minière de Pennsylvanie mais l’abandon de l’exploitation des mines, fît d’une de ses entrées une décharge publique. […] elle prit feu en 1962. Le taux de monoxyde de carbone augmentant, les habitants durent abandonner leur maison. […], la ville fut peu à peu détruite. Les géologues estiment que le feu des galeries souterraines devrait encore polluer pendant plus de 200 ans. Cette peinture monumentale est un grand brasier où flamberaient les utopies modernistes et décevantes. Ce tableau évoque le constat actuel, une situation d’extrême pollution et d’incapacité humaine ; son actualité, nous propulse vers le futur. » 

Après le feu, quelques pépites d’or apparaissent dans les cendres au bas du tableau, comme des lumières coriaces, un espoir éclairant dans la noirceur. Le diadème funéraire (feuille d’or, IIIe siècle avant J.-C.) sommeillant dans les réserves du musée, a été débusqué. Son or révèle son âge, sa forme renseigne sur sa fonction, il est installé frontalement sur le mur de gauche. Il rappelle l’histoire des hommes et leur finitude.

En salle d’exposition temporaire du rez-de-chaussée s’expose ILS FRONT PAS LA CHASSE AUX PAPILLONS. La scénographie associe aux peintures de Muriel Rodolosse deux tapisseries d’Aubusson du XVIIe siècle d’Isaac Moillon, et un tableau Le Chien Saint Bernard de John-Lewis Brown. L’artiste crée un dispositif où l’espace supérieur, au-dessus des cimaises, divulgue les œuvres oubliées. L’agencement scénique relie l’espace supérieur constitué des œuvres du musée et deux tableaux de Muriel La beauté de la mort et Soleil couchant à l’espace inférieur qui est l’exposition sur les cimaises.

À gauche Muriel Rodolosse travaille autour de la sensualité : des tapisseries, elle retient la pluie d’or que Zeus utilisa pour séduire Danaé, Le secret de la naissance de Persée, et La chasse aux papillons et comme le dit Georges Brassens « Ils front pas la chasse aux papillons ».

À droite, elle a prélevé le tableau Le loup déguisé en berger, genre d’Oudry du XVIIIe siècle qu’elle rattache à une série de petites peintures sur le thème de l’animal malmené par la modernité. On découvre notamment Le rêve du fennec, Lupus la constellation du loup et Les normes fluides le caussenard en vadrouille. L’animal est toujours le révélateur d’une nature perturbée.